不過我這次想說的是另外一件事。
事關，獨媒發了一張這樣的圖：
首先要說明，這裡完全沒有要對任何人的意思，因為我個人也是支持UGC版權方案的(非牟利的個人衍生創作（User generated content,UGC）即可獲得豁免民事及刑事責任)，不過對個人來說，最重要的是，同時也應該要引入某些組織提到的「小額金錢利益」概念。
很簡單，因為這是跟同人界切身相關的問題。
在同人界，很多人都會透過不同的方法來延續或是豐富他們喜歡的故事。作為一個資深的宅人(?)，真的可以隨便說出超過五部曾經風靡日台港同人場的作品，像是家庭教師HITMAN REBORN! 、鋼之鍊金術士、閃電十一人、UNLIGHT、魔法少女小圓之類的。每一次去場次都會覺得風潮好可怕……咳，筆者離題了。
回到正題，在版權條例修訂的諮詢裡，同人界作為直接的關係者，卻是最少發聲的一群。上次參與了一個由市民自己舉辦的研討會，席上的政府部門人員的表現，讓個人認為對方可能根本不知道有「同人」的存在。同人跟一般人所認為的二次創作有一個很大的差別，特別是很多關心版權條例的人，其實都是在擔心政府從此以後多出了一個方法可以對付網民，特別是那些諷刺時弊的作品，但是同人基本上不具有諷刺時弊的屬性。
正如在上述提及到的，同人作品其實只是一眾創作者，由於實在太喜歡某些作品，所以透過不同的方法來延續故事或是豐富故事，當中可以用畫畫的方式，也可以用寫作的方式(基本上這兩種是目前同人界最常見的方式，當然另外還有自創遊戲、COSPLAY、MAD、音樂概念碟等等都可以是同人作品又或是跟同人相關的行為)，到了後來慢慢成熟的同人界開始有了自己的活動，在香港比較大型(老實說，這對宅人腐人來說根本就像春秋二祭一樣重要)的活動有CWHK和RG，雖然及不上日本和台灣兩地有那麼大的規模，但是近年的CWHK和RG，不論是參展者還是參加者的數目都有上升趨勢。
在同人活動中，其中一個最重要的環節就是參展者販賣跟他們喜歡的作品相關的產品，可以是同人本，也可以是精品。像是漫畫形式的本子，筆者的經驗中，這些作品的售價通常在$30-40的範圍內；精品方面，襟章通常都$10-20。由於是原作的衍生作品，在某程度上，這些作品先天上就是「侵犯」了原著的版權，但是這些衍生作品往往又有著二次創作者的個人創作成份在內，難以介定是否完全侵權。再加上這些同人的創作，往往能達到幫原作品宣傳的效果，像是在日本，有為數不少的作品都是因為受到同人創作者的「擁戴」，才會有更多人關注，其中一個很明顯的例子是在FACEBOOK上大受歡迎的網頁遊戲UNLIGHT，如果沒有受到港台兩地的同人創作者的青睞，令中文版的玩家人數大增，只憑日本網頁上的收入，不可能發展到今日的規模(多次舉辦活動、發展其他語言版本、甚至準備開發遊戲的第二代)。從日本的例子可見，原作與二次創作是一個相輔相成的關係，因為這種類型的創作方式有其存在的價值和效益，跟原作並不是競爭關係，所以日本遊戲公司、漫畫公司又或是電視台，一向都對同人「隻眼開隻眼閉」，甚至鼓勵同人界的發展。如果這次版權條例的修訂沒有考慮同人的因素，只會像是扼殺香港電視一樣，在另一方面打擊香港特定的創作人。
其實最令筆者擔心的不是版權原擁有者，而是版權的中間人。在日本就曾經發生過版權中介公司日本レコード協会向Youtube和NicoNico兩大短片網站投訴，從而使兩個網站把大量與進擊的巨人相關的MAD，最後版權持有人Pony Canyon發表聲明，反對刪除MAD片，才能使MAD得以繼續在兩個網站上供愛好者觀看。(註一)香港的同人界創作的題材通常選自日本或是美國等外國國家的動漫畫作品，而這些作品通常都有香港的代理商，難保不會有「版權原持有人支持同人二次創作，而代理商不支持，甚至鬧上法庭」的事情發生，這樣一定對會原作品和二次創作者帶來極大的傷害。
還有一點是，由於香港的同人活動規模愈來愈大，開始有日本、台灣和中國的同人組織會以參展者的身份參與香港的場次，如果通過一個不會保障同人的版權法案，這些在沒有過份嚴格版權條例的國家或地區來的參展者會被趕絕，減少了一個互相交流的機會。再加上，二次創作其實對創作者來說是一個很好的磨練機會，在日本有很多有名的作者或組織都是先在同人界磨練，後來才成為真正的漫畫家，如赤松健和CLAMP便是很好的例子。因此，二次創作在一定程度上可以推動創意工業。
參與同人創作的人，許多時候都會覺得自己的創作本來就踏在灰色地帶之上，而不敢出聲。在這次版權條例修訂案之中，由於沒有考慮到同人的因素，所以若是通過政府現階段提出的三個方案，同人創作者一定會是首當其衝的一群。難道真的要等到版權條例通過之後才發現自己已經再無空間創作？誰說同人不應該發聲？現在就是最應該發聲的時候！
參考資料：
註一：知日部屋〈連MAD片也要趕盡殺絕？〉：
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